中西方文化语境与“东方”女性符号的标出性——论早期好莱坞华人影星黄柳霜
The Markedness of an “Oriental Woman” as a Sign in the Chinese and Western Contexts——A Semiotic Study of the Early Chinese American Movie Star Anna May Wong
作者：任文;
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收稿日期： 年卷（期）页码：2014,194(05):-76-83
期刊名称：四川大学学报(哲学社会科学版)
Journal Name：Journal of Sichuan University (Social Science Edition）
关键字：黄柳霜;中西方语境;文化符号;符号标出性;符号传播
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基金项目：
中文摘要
黄柳霜迄今仍然是西方主流电影界最熟悉的"东方"女性之一,在其从影以来的近百年时间里,中西方对她的认知一直都在发生着变化。符号学观点认为,对立文化范畴之间的不对称所带来的符号标出性,会随着文化的发展而变化,甚至实现历史性的翻转。对黄柳霜这一特殊的文化符号进行全面解读后可以发现,在西方语境下,作为"东方"女性象征的符号,黄柳霜的标出性经历了由强及弱的嬗变;而在中国视域里,作为一个传统文化的异质符号,黄柳霜的标出性使她遭遇了褒贬评价的多次翻转。进入21世纪,在中西方文化的共同凝视下,黄柳霜散发出越来越强的吸引力,呈现出一个更为真实的、多面化的早期华裔美国女星形象。
参考文献
1 郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,王旭等译,香港:香港大学出版社,2013年,第xv页。
2 迄今为止,在好莱坞星光大道上留名的华人还有歌星李玟,但她仅偶涉影坛,不属于专业电影演员。
3 即美国全国广播公司(NBC)、美国广播公司(ABC)和哥伦比亚广播公司(CBS)。
1 参见Thuy Linh Nguyen Tu,“Forgetting Anna May Wong,”Wasafiri,2004,Vol.19,No.43,p.14;Yiman Wang,“The Art of Screen Passing:Anna May Wong's Yellow Yollowface Performance in the Art Deco Era,”Camera Obscura,Vol.20,No.3,2005,pp.159-191.
2 Anthony Chan,Perpetually Cool:The Many Lives of Anna May Wong(1905-1961),Lanham:Scarecrow Press,2003.按,由于本文所引多位作者为华裔或亚裔,无法确认其本人是否有中文(或已被其本人认可的中译文)姓名,因此为避免讹错,一律采用被引用者的英文全名。
3 Graham Hodges,Anna May Wong:From Laundryman's Daughter to Hollywood Legend,New York:Palgrave Macmillan,2004;Philip Leibfried,Chei Mi Lane:Anna May Wong:A Complete Guide to Her Film,Stage,Radio and Television Work,Jefferson:McFarland,2004.
4 Karen Leong,The China Mystique:Pearl S.Buck,Anna May Wong,Mayling Soong,and the Transformation of American Orientalism,Berkeley:University of California Press,2005.
5 Shirley Lim,A Feeling of Belonging:Asian American Women's Public Culture,1930-1960,New York:New York University Press,2006.
6 Paul St.Pierre,E.A.Dupont and His Contribution to British Film,Cranbury:Associated University Press,2010.
7 Cynthia Liu,“When Dragon Ladies Die,Do They Come Back as Butterflies?Re-imaging Anna May Wong,”in Darrell Yamamoto&Sandra Liu,eds.,Countervisions:Asian American Film Criticism,Philadelphia:Temple University Press,2000.
8 Beverley Jackson,Shanghai Girl:Gets All Dressed up,Berkeley:Ten Speed Press,2005.
1 Karen Leong,“Anna May Wong and British Film Industry,”Quarterly Review of Film and Video,Vol.23,No.1,2006,pp.13-22.
2 Shirley Lim,“‘Speaking German like Nobody's Business’:Anna May Wong,Walter Benjamin,and the Possibilities of Asian American Cosmopolitanism,”Journal of Transnational American Studies,Vol.4,No.1,2012,pp.1-17.
3 Sean Metzger,“Patterns of Resistance?:Anna May Wong and the Fabrication of China in American Cinema of the Late30s,”Quarterly Review of Film and Video,Vol.23,No.1,2006,pp.1-11.
4 Wang,“The Art of Screen Passing:Anna May Wongs Yellow Yollowface Performance in the Art Deco Era,”pp.159-191.
5 参见黎煜:《“撒旦与家臣”——美国电影中的华人形象》,《电影艺术》2009年第1期;《当种族遇到性——美国跨种族爱情片中华人女性的身体、种族与政治》,《世界电影》2009年第3期。
6 张一纬:《作为文本的女明星:〈北洋画报〉和〈大公报〉中的黄柳霜》,《当代电影》2010年第6期。
7 周文萍:《西方文明的对照者与奉献者——论〈残花泪〉〈海誓〉里的中国形象》,《艺术评论》2010年第10期;徐艳蕊:《20世纪90年代以来好莱坞电影中的华人女性与中国形象》,《当代电影》2013年第5期;胡秀春:《华人形象在美国电影中的“他者化”呈现方式》,《电影文学》2013年第16期。
1 关于符号“标出性”等概念,主要参考赵毅衡:《符号学》,南京:南京大学出版社,2012年,第279-286页。
2 爱德华·W·赛义德:《东方学》,王宇根译,北京:三联书店,2000年,第385页。
3 郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第38页。
1 郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第xix页。
2 郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第181页。
3 当时,中国政府对美国拍摄的用不友好态度刻画中国和中国人的影片,不准许在中国发行,或是在上映之前把这类镜头加以删剪。参见陶乐赛·琼斯:《美国银幕上的中国和中国人》,邢祖文、刘宗锟译,北京:中国电影出版社,1963年,第66页。
4 以上参见《电影杂志》1925年11月、《电影画报》1925年5月、《北洋画报》1927年11月和1928年8月刊登的相关影评。
1 参见郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第176-177页。
2 胡易容、赵毅衡:《符号学-传媒学词典》,南京:南京大学出版社,2012年,第12页。
3 Karen Leong,“Anna May Wong and British Film Industry,”p.13.
4 郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第203页。
1 郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,书中插图。
2 LGBT是女同性恋者(Lesbian)、男同性恋者(Gay)、双性恋者(Bisexual)与跨性别者(Transgender)的英文首字母缩略词,指代多元性倾向及性别认同群体。
3 “坎普”由英文单词Camp音译而来,苏珊·桑塔格在《“坎普”札记》(“Notes on‘Camp’,”in Against Interpretation and Other Essays,London:Eyre&Spottiswoode,1967,pp.275-292)一文中,把坎普视为一种艺术和审美品味,形容那些矫揉造作、过度渲染、充满激情、夸张而戏剧化的风格。坎普一族通常热爱并引领时尚,对生活细节极其讲究、追求铺张的物质与精神生活。
4 引文参见郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第xix、202页。
5 Hodges,Anna May Wong:From Laundrymans Daughter to Hollywood Legend,p.233.
6 郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第xix页。
7 参见郝吉思:《黄柳霜:从洗衣工女儿到好莱坞传奇》,第201页。
8 赵毅衡:《符号学》,第143页。
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