立面与透视:文艺复兴时期意大利城市的街道
Facade and Perspective: The Streets of Italian Cities in the Renaissance
作者：刘耀春;
Author：
收稿日期： 年卷（期）页码：2014,191(02):-5-13
期刊名称：四川大学学报(哲学社会科学版)
Journal Name：Journal of Sichuan University (Social Science Edition）
关键字：文艺复兴;意大利;城市;街道
Key words：
基金项目：教育部一般项目“文艺复兴时期的意大利城市社会研究:1300-1600”(10YJA770001);;
四川大学青年学术人才基金项目(2008年)
中文摘要
在中世纪晚期和文艺复兴时期(1300-1600),意大利城市的街道形态发生了许多重要变化。这主要表现为:注重街道的平整和路面铺砌(尤其是连接重要公共活动区域的主街道);强调街道"立面"的塑造,即街道两边宫邸立面的"装饰"性和风格的协调一致;此外,文艺复兴晚期还出现了新的街道美学原则,即注重透视效果的笔直街道。文艺复兴时期的街道形态的变化与这一时期城市社会结构、文化观念等的变化交织在一起,并对后来意大利和欧洲城市建设产生了深远影响。
英文摘要
①E.Garin,Science and Civic Life in the Italian Renaissance,New York:Doubleday&Company,1969,p.22.
②David Friedman,“Palaces and the Street in Late Medieval and Renaissance Italy,”in J.W.Whitehead and P.J.Larkham,eds.,Urban Landscapes:International Perspectives,London:Routledge,1992,pp.69-71.
①Juergen Schulz,The New Palaces of Medieval Venice,University Park:Pennsylvania State University Press,2004,p.6.
②L.B.Alberti,On the Art of Building in Ten Books,trans.by J.Rykwert,et al.,Cambridge,Mass.:MIT Press,1988,p.257.
③Naomi Miller,Renaissance Bologna,New York:Peter Lang,1989,p.40.
④E.Guidoni,“Pulchritudo Civitatis:Statute e Fonto non Statutarie a Confronto,”in Michael Stolleis,et al.,La Bellezza della Città,Tübingen:Max Niemeyer Verlag,2004,pp.73-78.
⑤A.Grafton,Leon Battista Alberti:Master Builder of the Italian Renaissance,New York:Hill&Wang,2000,p.279.
⑥P.Jones,The Italian City-States:From Comune to Signoria,Oxford:Clarendon,1997,pp.305-306.
⑦L.Martines,Power and Imagination:City-States in Renaissance Italy,Baltimore:The John Hopkins University Press,1988,pp.33,35-36.
⑧D.Waley,Siena and the Sienese in the Thirteenth Century,Cambridge:Cambridge University Press,1991,p.6.
⑨Alberti,On the Art of Building in Ten Books,p.257.
布鲁克尔:《文艺复兴时期的佛罗伦萨》,朱龙华译,北京:三联书店,1985年,第21-22页。
Friedman,“Palaces and the Street in Late Medieval and Renaissance Italy,”pp.86-92.
①达维齐宫(Palazzo Davizzi)即今天的达旺扎蒂宫(Palazzo Davanzati)。
②Friedman,“Palaces and the Street in Late Medieval and Renaissance Italy,”pp.93,96-106,89-90.
③R.Goldthwaite,“The Florentine Palace as Domestic Architecture,”The American Historical Review,Vol.77,No.4,1972,pp.981-989.
④关于文艺复兴的定义,笔者遵循的是英国艺术史家贡布里希(Ernst Gombrich)和文化史家彼得·伯克(Peter Burke)的见解,即把文艺复兴理解为一个“复兴古典文化的运动”。参见刘耀春:《布克哈特与意大利文艺复兴——对〈意大利文艺复兴时期的文化〉的再思考》,《四川大学学报》(哲学社会科学版)2011年第1期。
⑤Friedman,“Palaces and the Street in Late Medieval and Renaissance Italy,”pp.97-99.这种粗石面建造的立面是托斯卡纳人的发明,在很长一段时间里,也主要在托斯卡纳地区流行,直到16世纪,建筑师桑索维诺才把这种设计引入威尼斯。参见瓦萨里:《意大利艺苑名人传·巨人的时代》(下),刘耀春等译,武汉:湖北美术出版社,2003年,第394-395页。
①C.Burroughs,The Italian Renaissance Palace Faade,Cambridge:Cambridge University Press,2002,pp.104-105.
②Peter Murray,The Architecture of the Italian Renaissance,London:Thames and Hudson,1969,pp.74-76.
③Christoph Frommel,The Architecture of the Italian Renaissance,trans.by Peter Spring,London:Thames and Hudson,2007,p.32.
④F.W.Kent,“‘PiùSperba de Quella de Lorenzo’:Courtly and Family Interest in the Building of Filippo Strozzis Palace,”Renaissance Quarterly,Vol.30,No.3,1977,pp.311-323.
⑤Fabrizio Nevola,“Home Shopping:Urbanism,Commerce,and Palace Design in Renaissance Italy,”Journal of the Society of Architectural Historians,Vol.70,No.2,2011,pp.153-174,esp.,p.165.
⑥关于15世纪“古典式宫殿”的深入研究,参见G.Clarke,Roman House-Renaissance Palaces,Cambridge:Cambridge University Press,2003.
⑦米兰在接受古典风格上显得迟缓,15世纪修建的一些重要公共建筑依旧采用的是传统的哥特式风格,而非最新的古典风格;热那亚迟至16世纪中期才开始大规模接受古典风格。
①关于威尼斯的“华丽哥特式风格”,参见Richard Goy,Building Renaissance Venice,New Haven:Yale University Press,2006,pp.18-19.
②D.Howard,The Architecture History of Venice,New Haven:Yale University Press,2002,pp.180-190.
③Henry Millon,ed.,Italian Renaissance Architecture:From Brunelleschi to Michelangelo,London:Thames and Hudson,1996,p.195.
④伯克:《欧洲文艺复兴:中心与边缘》,刘耀春译,北京:东方出版社,2007年,第191页。
①Friedman,“Palaces and the Street in Late Medieval and Renaissance Italy,”p.93.
②Miller,Renaissance Bologna,pp.33-35.
③J.Burckhardt,The Architecture of the Italian Renaissance,Chicago:University of Chicago Press,1995,pp.168-170.
④Guidoni,“Pulchritudo Civitatis:Statute e Fonto non Statutarie a Confronto,”p.78.
⑤C.F.Black,Early Modern Italy:A Social History,London:Routledge,2001,p.70.
⑥C.L.Frommel,“Papal Policy:The Planning of Rome during the Renaissance,”The Journal of Interdisciplinary History,Vol.17,No.1,1986,pp.39-65,esp.,p.50.
⑦关于这四条笔直街道更详细的论述,参考Linda Pellecchia,“The Contested City:Urban Form in Early SixteenthCentury Rome,”in Marcia B.Hall,ed.,The Cambridge Companion to Raphael,Cambridge:Cambridge University Press,2005,pp.64-84.
⑧C.Rowe and L.Satkowski,Italian Architecture of the 16th Century,New York:Princeton Architectural Press,2002,p.289.
①L.Benevolo,The Architecture of the Renaissance,Vol.1,trans.by J.Landry,London:Routledge,2002,pp.570-572.
②L.Satkowski,Giorgio Vasari:Architect and Courtier,Princeton:Princeton University Press,1994,pp.56-59.
③这个濒临阿尔诺河的敞廊是乌菲齐走廊的收尾部分,也是难度最大的部分,正如瓦萨里所指出的,“在我完成的所有建筑物中,巨大建筑物(指“乌菲齐宫”)向外延伸至阿尔诺河的那个敞廊(Loggia)是最困难的,也是最危险的,因为这个敞廊实际上悬架在阿尔诺河之上”。参见W.Lotz,Architecture in Italy 1500-1600,New Haven:Yale University Press,1995,p.166.后来,科西莫公爵又委托瓦萨里把“旧宫”和新购买的皮蒂宫(位于阿尔诺河的对岸)连接成一个整体,瓦萨里为此修建了一条连接这两条宫殿的狭长走廊(约1.6公里),即瓦萨里走廊。瓦萨里走廊是一个高架通道,它的低层是开敞的,供普通民众穿行,而它的顶层是封闭的,是美第奇家族专用的通道,这一点充分反映了君主们偏好隐秘的行事风格。关于瓦萨里走廊的政治功能,参见刘耀春:《意大利城市政治体制与权力空间的演变(1000-1600)》,《中国社会科学》2013年第5期。
④G.Gorse,“A Classical Stage for Old Nobility:The Strada Nuova and Sixteenth-Century Genoa,”Art Bulletin,Vol.79,No.4,1997,p.311.
①Lotz,Architecture in Italy 1500-1600,pp.130-133.
②Peter Burke,Varieties of Cultural History,Cambridge:Polity Press,1997,p.115.
③Rowe and Satkowski,Italian Architecture of the 16th Century,pp.290-292.
④芒福德:《城市文化》,宋俊岭等译,北京:中国建筑工业出版社,2009年,第105-109页。
⑤布鲁克尔:《文艺复兴时期的佛罗伦萨》,第24页。
⑥Jacob Burckhardt,The Civilization of the Renaissance in Italy,London:Penguin Books,1990,p.98.
⑦H.G.Koenigsberger,“Republics and Courts in Italian and European Culture in the Sixteenth and Seventeenth Centuries,”Past and Present,No.83,1979,pp.32-56.
①Alberti,On the Art of Building in Ten Books,p.106.不过,他并非一味地为直线性街道唱赞歌,他认为城市的主街应为直线,主街之外的一些次要街道可以是蜿蜒曲折的,这样有助于增强美感。不过,当时意大利的绝大多数建筑理论家更青睐笔直的街道。
②Alberti,On the Art of Building in Ten Books,p.262.
③芒福德:《城市发展史》,宋俊岭、倪文彦译,北京:中国建筑工业出版社,2005年,第386-388页。
④中外建筑学家都不约而同地意识到了欧洲城市的这一美学特征,意大利著名的建筑和城市美学家马可·罗马诺认为,注重街道建筑立面的协调性装饰是西方城市的显著特征之一,他指出,光秃秃的北京胡同和注重立面装饰的西方城市街道之间存在明显的差异。参见Marco Romano,La CittàCome Opera dArte,Torino:Einaudi,2008,pp.8-18.中国学者赵辰把“立面”(faade)原则理解为西方建筑的基本原则,也是中西建筑分殊的关键点。参见赵辰:《“立面”的误会》,北京:三联书店,2007年,第118-132页。同样,日本建筑学家芦原义信也指出,注重建筑的外部空间是西方建筑的一大特色。参见芦原义信:《街道美学》,尹培桐译,天津:百花文艺出版社,2006年,第32-41页。欧洲建筑在20世纪早期放弃了注重立面装饰的建筑和街道美学原则,转而采纳现代主义的建筑风格。
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