论原物:艺术符号意指对象的多重分解
Original Object and Its Multi-Deconstruction in Art Semiosis
作者：胡易容;
Author：
收稿日期： 年卷（期）页码：2015,201(06):-24-30
期刊名称：四川大学学报(哲学社会科学版)
Journal Name：Journal of Sichuan University (Social Science Edition）
关键字：符号学;图像学;艺术文本;动力对象;模仿论
Key words：
基金项目：国家社科基金重大招标项目“当今中国文化现状与发展的符号学研究”(13&ZD123)
中文摘要
在符号学研究领域,有观点认为,在现代艺术等文化性符号文本中,符号表意有可能"越过对象而直接指向解释项"。这种观点常被用以描述艺术史近百年来表现形式的内在发展逻辑。从皮尔斯"动力对象"与"直接对象"的角色分工来看,引发表意过程的"原物"作为"直接对象"的隐退正是"动力对象"凸显的重要机制。对象并未被越过而是被再分解了。在艺术表意中,从笼统的所指到对象物的多重分解、敞开,乃是艺术表意与解释双重实践的深入过程。
参考文献
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4 参见吴兴明:《重建生产的美学——论解分化及文化产业研究的思想维度》,《文艺研究》2011年第11期。
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2赵毅衡:《符号学:原理与推演》,第91页。
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2布洛克:《现代艺术哲学》,第34页。
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4艾柯:《美的历史》,第87页。
5乐秀成编译:《GEB:一条永恒的金带》,成都:四川人民出版社,第15页。
6贡布里希:《艺术与错觉——图画再现的心理学研究》,第177页。
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3贡布里希:《艺术与错觉——图画再现的心理学研究》,第283页。
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2参见赵毅衡对“无限衍义”词条的解释,胡易容、赵毅衡编:《符号学-传媒学词典》,南京:南京大学出版社,2011年,第212页。
3Richard S.Robin,Annotated Catalogue of the Papers of Charles S.Peirce,Amherst:The University Of Massachusetts Press,1967,p.499.
1恩斯特·卡西尔:《人文科学的逻辑》,关子尹译,上海:上海译文出版社,2004年,第70页。
2赵元任在《从胡说中寻找意义》中已证明:在释义压力下它(符号)必须有意义,不然信息无法完成表意过程。参见Yuen Ren Chao,“Making Sense out of Nonsense,”The Sesquipedalian,Vol.7,No.32,1997.
3Charles S.Hardwick,Semiotic and Significs:The Correspondence between Charles S.Peirce and Lady Victoria Welby,Bloomington:Indiana University Press,1977,p.83.
1参见吴兴明:《人与物居间性展开的几个维度——简论设计研究的哲学基础》,《文艺理论研究》2014年第5期。
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